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时时刻刻“掉书袋”的何悯鸿
总而言之 ， 角色之尴尬生硬 ， 像是由标签堆砌出来的 ， 与现实中的活生生的人没有关系 。
既能将女性群像刻画饱满 ， 又不失生活质感的同类型剧不是没有 。 比如去年的《我在他乡挺好的》 ， 又比如 ， 与《欢乐颂3》同期播出的《二十不惑2》 。
作为两年前《二十不惑》续集 ， 《二十不惑2》里 ， 四个女孩从学校毕业踏入社会 ， 分别面临着各自人生的新难题和挑战 。
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《二十不惑2》剧照
初入直播带货的网红梁爽 ， 焦头烂额地处理市场、流量和品牌多方势力的拉锯；外企上班的白领姜小果 ， 为了买房留在深圳 ， 在肉食丛林般的职场上独自打拼；谋得闲差的罗艳 ， 也会遇到小气领导给的假饼和小鞋、自私爱算计的同事 。
即便是看似无忧无愁的富二代段家宝 ， 也选择了独自创业并独自承担风险 ， 遭遇资金危机后选择变卖房产而不是接受父母帮助 。 观众看到了一个“大小姐”的成长 ， 是一个25岁女孩从学校走入社会过程中 ， 可能面临的抉择和自我磨砺 。
同样是富家女角色 ， 《欢乐颂》第一部里的曲筱绡 ， 虽然娇气、霸道 ， 但她对生活有自己的理解 ， 不被他人左右 ， 不唯我独尊 ， 因此并不让人觉得讨厌 。
没有完美如意的生活 ， 也没有人生来就是什么“大女主” ， 真正的“独立女性”不必非得光鲜明媚 ， 也可以硬着头皮应付生活的一地鸡毛 。
从这个角度来看 ， 避免滥用和过度解读“女性元素” ， 或许才是一部好剧的先决条件 。
编辑 | 莫奈
排版 | 茜雯
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