更可贵的是 ， 在不同阶层、性格女性的相处之间 ， 她们对于自身处境的触探和反思 ， 脱离私人范畴 ， 上升到了更宽阔的层面 。
02
热搜上扒下来的情节
双胞胎姐妹颜怡颜悦曾在脱口秀里调侃称 ， 她们看过的唯一一部不勾心斗角、不互相伤害、不抢男人的双女主大戏 ， 是恐怖片《闪灵》 。
捧腹过后 ， 让人不禁反思主流文艺创作对女性友谊的想象力之狭隘 。
日本社会学学者上野千鹤子认为 ， 在受到男性欲望支配的传统社会里 ， 女人之间的友情在原理上是不成立的 ， 因为所有的女人都默认以男人归属 ， 而互为潜在的竞争对手 。
不谈远的 ， 就近几年来看 ， 国产大小荧幕上的女性友谊多半也没能绕开一定的“刻板印象” 。 拿奖的电影《七月与安生》 ， 好姐妹因同一个男人反目；改编自亦舒原著的《我的前半生》 ， 即便忽略后面的“夺爱” ， 前半段唐晶对罗子君的友谊 ， 也更像是性转版大男人对小女人的扶持和怜爱；而由亦舒另一部作品改编的《流金岁月》 ， 两个女主角的进步和成长 ， 本质上仍然依靠男性 。 1988年张曼玉、钟楚红的影版《流金岁月》 ， 直接就是“爱上闺蜜的男人” 。
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《七月与安生》剧照
其实亦舒在原著里是这样描述女性友情的：“那种难得的朋友 ， 我成功 ， 她不嫉妒 。 我萎靡 ， 她不轻视 ， 人生得一知己足矣 。 ”
《三十而已》里的姐妹情与《欢乐颂》有着类似的阶层碰撞、互帮互助性质 ， 但大体上 ， 三个女性之间的互帮互助 ， 依旧是“帮助彼此处理关于男人的问题” 。
要建立突破传统话语的叙事不容易 ， 或是占多数的男性导演们并没有要去突破它的意识 。 2021年冯小刚导演的《南辕北辙》故事里 ， 几名女性得以建立牢固情感的基础 ， 首先是不约而同受到男人的背叛 ， 接着 ， 是其中一名性转版“霸总”的女性 ， 拥有亿万身家 ， 可以提供给其他女性角色以精神、物质支撑 。
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《北辙南辕》里 ， 女霸总给其他女孩当人生导师
近几年 ， 对女性形象的重视、甚至是拔高的影视作品越来越多 ， 除了最直接粗暴的原因——女性群体的消费能力、观看主体地位增强 ， 另一方面 ， 社会语境里“女性主义”“女性话题”等高频概念自带流量 ， 让不依附于男性的女性叙事有了更多发挥空间 。
不过 ， 这也容易成为问题所在 。
《欢乐颂3》前几集 ， 看似皆围绕女性生活的共同困境展开 ， 效果却产生了明显且生硬的“话题感” 。
五个邻居刚认识不到一小时 ， 就“刚好”在餐厅一起遇见性骚扰 。 骚扰者的智商感人 ， 他选择宽敞的公共场所“下手” ， 直接用手机放地上偷拍裙底 。 对付这样一个笨蛋 ， 还需要天降女神杨采钰路见不平 ， 刚好 ， 她也是22楼的邻居 。
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《欢乐颂3》一开场 ， 女主角群斗性骚扰
接下来 ， 酒店员工被性骚扰 ， 而看似坚强独立的女性背后一定有鸡飞狗跳的原生家庭……“女性困境”四个字仿佛成为整部剧的提纲挈领 ， 一集一个可以上热搜的高仿社会新闻 ， 再插入刻意的总结、感慨对白 。 而价值的升华 ， 大多来自人物坐在客厅里一脸严肃地讨论“性骚扰取证难” ， 坐而论道感扑面而来 。
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