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|风暴眼的沉默——张惠雯笔下女性的家庭角色断裂与情感置换

家庭生活张惠雯

|风暴眼的沉默——张惠雯笔下女性的家庭角色断裂与情感置换
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近几年 ， 女性的生存地位不断地被进行讨论和书写 ， 在职场上 ， 大部分女性受到性别歧视已然是不争的事实 ， 也有诸多职业女性为此发声 ， 强调在事业上的男女平等 。 但很显然 ， 家庭生活中的女性地位仍然被剥削和捆缚 ， 而可怕的是 ， 在这一点上 ， 女性的声音往往是微弱的 ， 甚至就连女性本身都很难意识到她们在家庭生活中所处的地位 ， 也正是因此 ， 女性在无意识中被灌输的男权社会理念才更加尖锐和苛刻 。
与今天职场中强调的男女平等不同 ， 在家庭角色定位中 ， 女性天然地被赋予了所谓“避风港”的角色 ， 事实上 ， 这种看似温和的比喻却是对女性独立想象的摧残 。 在这些传统的角色赋予乃至家庭定位上 ， 女性的形象实际上是被扭曲了 ， 这些情感的捆缚也充当了男权社会下意识形态控制的工具 ， 延续了男权支配欲望的观念 。
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电影《82年的金智英》海报
2019年的韩国电影《82年生的金智英》 ， 实际上就对于这种女性长期被忽略和驯化的家庭地位提出了尖锐的探讨 。 家庭生活的牢笼特性被从未有过的显现 ， 而电影中女性对于女性被无意识的压榨和剥削也引起了广泛讨论 。 事实上 ， 同样的关怀在张惠雯的小说中也早有显现 。
在家庭生活的书写中 ， 她展示了一种隔绝的荒芜感 ， 她笔下的女性形象缓慢而遮蔽 ， 往往将自我构筑成了扭曲空间下的诡秘泡影 ， 在个体的场域中自我奔逃 ， 但在自我空间之外 ， 却少有人能够注意到她们的情感焦虑 ， 这也就提出了对于今天家庭生活中女性的身份地位思考 。
一
家庭生活中所覆盖的牢笼属性
在家庭的内部空间中 ， 女性往往被迫分置于封闭的狭小角落内 ， 例如厨房、卧室等需要她们劳作的地方 ， 在大部分时候 ， 女性在家庭中承载着屈从地位 ， 也就是不得不投身于烦琐的布局工作之中 ， 同时 ， 这些单调的劳作使得女性与外界隔绝 ， 也就导致了她们不得不顺从于琐碎无序的工作 ， 日复一日地自我压抑 。
事实上 ， 在家庭空间的角度上来说 ， 女性在这一封闭空间内所奔波逃避的是男权社会的打击和压制 ， 女性不得不从属于这种压制 ， 并且成为男性财产的一部分 ， 与世隔绝地归属于她们的配偶 。 关于父权和夫权的状态其实大部分文学作品都有展示和书写 ， 因此 ， 张惠雯也提出了一重全新的思考 ， 那就是女性在成为母亲之后所面对的自我妥协 。
在父权制社会秩序下 ， 女性的生存状态是被不断内置和同化的 ， 这也是张惠雯小说中所希望谈论的问题 ， 很显然 ， 在今天 ， 我们很难再直观地感受到“男尊女卑”的状况 ， 但实际上 ， 性别歧视无所不在 ， 性别的固化观念也存在于家庭和职场生活中 。
以小说《沉默的母亲》[1] 来谈 ， 实际上 ， 这是一部带有强烈的东、西方糅合文化的作品 ， 一个嫁到美国的中国女性 ， 带有亚洲文化中一切所谓的女性“优良品质” ， 她贤惠、顾家 ， 同时不爱慕虚荣 ， 这在任何一个男权社会下都被认为是妻子的最佳人选 ， 也正是因此 ， 沃克先生几乎是毫不犹豫地娶了这个女人 。
作为旁观者来审视这段婚姻不难看出其畸形与可笑 ， 沃克先生作为丈夫和父亲 ， 也就是这个家庭中的绝对掌权者 ， 他身上带有强烈的自私自利色彩 ， 他一面拿对中国妻子的要求——贤惠、保守、顾家、生养孩子等 ， 来要求自己的妻子 ， 一面又不肯付出中国家庭中常见的丈夫所需要负担的 ， 他计较每一份支出 ， 同时不肯支付婚宴的钱 ， 也不肯让父母住入家中 。

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