电影的前期 ， 她是沉默寡言的 ， 但她一直用行动来告诉我们她是谁 ， 即便很少说话 ， 她的整个状态一上来就把人物立得很稳 。 到发病之后 ， 她反倒变得爱说话了 ， 也爱吃饭了 ， 把所有的枷锁一点点释放开来 ， 变成了更像人的样子 。 还有她跟母亲的那种反差 ， 这个疾病就让她再次做回女儿 ， 疾病让母亲再次做回母亲 。 人物的所有状态我们在剧本的初期就会定位得很清楚 ， 两位老师也都很清楚地把握诠释每个阶段人物的状态 ， 在这个角色当中他们要完成任务的行动线 ， 包括最后的一个命运的终结 ， 她们其实也非常清楚 。
澎湃新闻：
之前《春潮》的时候你就提过 ， 为上年纪女演员写戏的使命感 ， 这次为“更上年纪的女演员”写戏的感受是怎样？
杨荔钠：
这是我的一个挑战 。 我们很少看到一对这么大年龄的双女主出现在我们的影视作品里 ， 这么多年来的影视审美就是年轻化和低龄化的 。 这两位这么好的演员 ， 她们也不属于那么巨大的光彩照耀的所谓“明星”队列 ， 但她们真的是好演员 ， 我就想在这部影片里边实现这一部分 。 对我来说 ， 演员真的没有一个所谓保质期或者青春期 ， 这两位女性在电影里大家都看得到她们既成熟 ， 也依然有“少女感” ， 所以我们怎么来定义演员到底是不是老了？只要这个市场观众对她们足够支持 ， 她们的艺术生命是可以不断有黄金期的 。 像最近吴彦姝老师拿了北影节的最佳女主角 ， 我相信同行业内的演员 ， 也能够因为看到这两位老演员 ， 用自己的状态和功力去佐证这一点 ， 这样的成绩也能鼓励到行业内的同龄人 。
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《春潮》剧照
澎湃新闻：
为什么把人物的身份设置在这样的阶层里面 ， 相对来说就没有很多世俗生活要面对的鸡毛蒜皮和经济压力 ， 这样背景的设计有怎样的考量？
杨荔钠：
我是觉得因为我之前《春潮》已经很生活化了 ， 我也不希望每部电影的质感都雷同 ， 而且我觉得知识分子群体同样是有普世性的 ， 这个人群在社会生活中也占有一定的比例 。 教师这个职业更是每个人都熟悉的 ， 我们的成长经验都是被老师哺育过的 ， 有的时候一个学生会因为遇到一位好老师 ， 他的人生走向都会随之改变 。 而当她们这样的人老去的时候 ， 她们会把自己隐藏起来 。 她们跟我拍纪录片的墙根下面晒太阳的那些老头完全不一样 ， 有一些老人是每天都要出来和大家见面的 ， 但是也有一部分老人 ， 生活在一个更独立的状态 ， 他们的生命经验和尊严有另一套体系 ， 他们总是把自己隐藏起来 ， 尤其他们生病的时候 ， 不想麻烦任何人 ， 只想自救 ， 他们也有足够的意志力能撑起他们的苦难 。 他们也不愿意被打扰 ， 也不愿意去麻烦别人 ， 这样的老年人同样不少见 。
用30年的创作和生命体验作连接
澎湃新闻：
家庭同样是你一直会关注的母题 ， 从早年《家庭录影带》拍自己的母亲到后来不断塑造各种不同的母女关系 ， 这其中有哪些承接和拓展？
杨荔钠：
纪录片和剧情片的创作我希望是交替进行的 。 比如我在《春潮》后又拍了一部纪录片叫《少女与马》 ， 是拍我的女儿 ， 所以你看很有意思 ， 我也用我自己的影像和我的生活做了一个做了30年的生命的连接 。 其实生活里的戏剧性可能要大于电影里的 ， 生活里边体验到的疼痛或热烈 ， 可能远远比你在电影的那两个小时里边获得的更多 。
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