《妈妈！》剧照
澎湃新闻：
晚年生活和阿尔兹海默病在过往的影视作品中也有表现 ， 但这样倒置的关系里是一种中国人传统观念里“白发人送黑发人”的悲凉 ， 这样的一个身份倒置为叙事打开了怎样的空间？
杨荔钠：
我写的时候是觉得 ， 对人物的延展 ， 还有对叙事的那种深入 ， 都有了一个新的定义 ， 也会提醒我们疾病不是长辈的特权 ， 人生有很多意外和不可能预知的东西 ， 随时都会发生 。 同时 ， 像这样没有后代延续的家庭结构的养老问题 ， 在未来可能也会有更大的普遍性 。 它可能不是一部电影能解决的 ， 但好在我们的电影可能会让看到的人 ， 能多想一层 。
这也是电影人做电影的一个意义 ， 提出问题 ， 可能解决不了 ， 但这个问题很严峻 ， 老龄化社会我们该做什么？我们怎样安放老人 ， 也意味着我们未来怎么安放我们自己 。
从外部来看 ， 我们的社会已经在积极地在想各种办法 ， 完善基础设施和整个养老体系的建设 ， 但是疾病和人老去后的那种孤独本身 ， 这个东西就是终极的问题 ， 没有任何人可以承担 。 向内的这部分也许电影可以给我们一部分警醒和意识 ， 让我们慢慢接受这个过程 。 我觉得《妈妈！》这个电影其实有一个很重要的核心 ， 是关于爱的力量 。
澎湃新闻：
影片中作为考古学家的父亲是缺席又始终“在场”的 ， 在你构建这个家庭时 ， 怎么安放这个人物和他对母女的影响？
杨荔钠：
父亲就是连接着过去与未来 ， 他是家庭的一个很重要的精神存在 ， 包括他的工作 ， 他的那本日记 。 在观众眼里父亲是个逝者 ， 在女儿眼里他是复活的 ， 同时这个家庭虽然破碎了 ， 但是这个家庭他们曾经有那些过往 ， 曾经我们每个人都能同样体会到那种彼此相爱的心 。
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杨荔钠 。 澎湃新闻采访人员 薛松 图
演员没有所谓的保质期
澎湃新闻：
《春潮》和《妈妈！》都是有超强的女演员撑起来的戏 ， 怎么选到了这样两位女演员？以及怎么评价她们的表现？
杨荔钠：
老实说 ， 我在选择的时候 ， 我是知道我没有更多的选择的 。 因为在她们身上 ， 你可以看到很难得的演员身上的那种书香气和知性的美 ， 这种气质不是用外部造型能塑造出来的 。 吴老师出身就是一个知识分子的世家 ， 她的父亲也是大学老师 ， 她从小受到的这种熏陶让她的气质是从骨子里带来的 。 奚美娟老师阅读量也很大 ， 平时也看很多书 ， 自己也写文章 ， 这些都是我们在事后了解才知道的 。 所以在选择演员上 ， 能由她们二位来塑造这样的老一代知识分子母女 ， 我认是不二人选 。
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《妈妈！》剧照 。 吴彦姝
最初找演员的时候 ， 我都还没有剧本 ， 就只是有一个故事的大纲 。 女儿的角色如果说我还是有选择的话 ， 85岁母亲这个角色其实是更难找的 ， 锁定吴老师后我就很笃定那个角色一定是她 。 在这个年龄段 ， 能够做到电影里现在这些表现的 ， 她的加入其实像是帮我完成了一个我的梦 。
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《妈妈！》剧照 。 奚美娟
女儿的角色其实会更难 ， 她的状态是不断变化的 ， 这个变化过程其实对一个演员来说要做很多功课 ， 要把自己这种情感处理得很细腻 ， 该放的时候要放得出来 ， 然后观众才能感受到 。 奚老师我知道她是一个非常有功力的演员 ， 她的职业素养和表演功力是经得住任何角色的考验的 。
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