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加布里埃尔·穆特 ， 《餐桌上的康定斯基和艾尔玛·博西》 ， 1909/1910年 ， 布面油画 ， 49.3x70cm
裸体文化史也是一部女性妥协和剥夺权力的历史 ， 莫德松-贝克意识到她可以成为自己的模特 ， 画自己 ， 这既是艺术的突破 ， 也是社会的突破 。 任何艺术家在创作时 ， 也在对时间和空间做出陈述——创作的对象意味着空间 ， 以及一段创作所花费的时间 。
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莫德松-贝克 ， 《抱着孩子的母亲 ， 裸体 II》 ， 1906年 ， 布面油画 ， 80×59cm
伍尔夫以著名的“一间自己的房间”“500镑”表达了一位女作家要独立创作艺术所需要的最低保障 ， 但视觉艺术家与被创作对象关系的合法性是另一回事 。 作家可以通过观察然后著作；画家则以一种不可侵犯和直接的方式与感知行为相联系 。 艺术家工作室 ， 作为一个地点 ， 暗示着一种自由 ， 因为当艺术家在那里时 ， 一切不会被干预 ， 作品证明了艺术家的存在 。 但即便在今天 ， 一个能够宣称自由的女人 ， 也被认为是一种反常 ， 因此她们创造的合法性受到质疑 。 莫德松-贝克最迷人的创新之一是她使用“特写镜头” ， 戏剧性地缩小了画面 。 这既预设了艺术家在心理上接近被画的对象 ， 又意味着在创作图像的工作中缺乏实际的物理空间 。 这些作品暗示了一个局促的家庭环境 。 然而 ， 它们并不是受害者身份的陈述 ， 而是女性艺术创作的沉默宣言 。
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莫德松-贝克 ， 《一个意大利女孩的肖像》 ， 1906年 ， 木板油画 ， 34x30.3cm
家庭环境（包括孩子、宠物、家务劳作等）进入这些早期女性艺术家的作品中 ， 既有着必要性 ， 也表明了一种处境的绝望 。 可以肯定的是 ， 通往真正女性愿景的道路 ， 需要几代女性去完成 ， 这将是一个缓慢而艰难的演变过程 。 莫德松-贝克《有柠檬的自画像》（约1906-1907）浓缩了这种向自我存在转变的神秘和忧郁 ， 它混合了惊奇和孤独 ， 接近一种疯狂 。
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【加布里埃尔·穆特|德国女性艺术先驱群像：看她们如何“打造现代主义”】莫德松-贝克 ， 《有柠檬的自画像》 ， 约1906-1907 ， 纸板蛋彩 ， 50x27.5cm
在狭窄的画布上 ， 女人摆出姿势 ， 她为了谁？她表情中温和的闪烁其辞也许是她放松警惕的表现——这是她在没人注意时的表情 。 她戴着黄项链 ， 披着绿斗篷 ， 像是穿着戏服 ， 她讽刺地为这幅画精心打扮 。 但谁在看 ， 谁在注意？这幅图在问一个关于有效性的问题 ， 图像的有效性、制作的有效性 。 画家自己是这件作品的主体 ， 画面色彩、亮度、体积等属于外在世界绘画规则的东西在互相抵消 ， 她手中的柠檬和项链的黄色共同构成了一种稳定——通过它们 ， 艺术家救赎了自己 ， 这些具体的存在的事物似乎告诉她坚持自己 。
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莫德松-贝克 ， 《静物与金鱼缸》 ， 1906年 ， 纸板油画 ， 50.5x74cm
注：本文伦敦皇家艺术研究院网站 ， 雷切尔·卡斯克 (Rachel Cusk) 系作家 ， 展览将持续至2023年2月12日 。
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