问题出在哪里？
前面我们说到 ， 在流量大战里 ， 好看的脸也会发生内卷 。
对于靠脸吃饭的普通网红而言 ， 只有不断提高自身的精致程度 ， 争取比别人美一点 ， 更美一点 ， 才能守住自己的流量阵地 ， 乃至争夺别人的流量 。 这个逻辑在明星当中也是成立的 。
但是大家不难发现 ， 对于正儿八经的演员而言 ， 这种美貌焦虑会轻微很多 。
为什么呢？
因为网红（或网红化的明星） ， 和专业演员在运营模式上是完全不一样的 。
前者的主要阵地 ， 是碎片信息爆炸的社交平台 ， 以及长宽不过一掌的手机屏幕；
后者的主要阵地 ， 则是周期较长、形式完整的影视剧集 ， 以及动辄几十寸乃至几十米的电视屏幕/电影银幕 。
这就导致网红几乎不具备长时间吸引受众的条件 ， 只能想方设法在数十秒内摄取观众的注意力 ， 完成对观众的强烈吸引 。
那么 ， 浓墨重彩、精雕细琢的美丽面庞 ， 显然就要比清汤寡水的原生脸更有优势 。
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而对于专业演员来说 ， 静态的一瞬之美 ， 或动态的短暂吸睛则无足轻重 ， 因为他们身处一段完整的故事里 ， 有足够多的时间、机会展现自身和角色的魅力 。
清汤寡水的原生脸 ， 反而更能承载剧情的起承转合 。
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张予曦的“网红感” ， 正是来源于这种在网红世界畅行无阻 ， 却在演员阵营格格不入的“极度精致” 。
这个形容听上去有点像是一句夸奖 ， 但我想强调的是 ， 极度的精致 ， 实际上抹杀了“舒服自然”这种特质 ， 反而断绝了进阶神颜的可能 。
我之前在关于杨超越的文章里提到过一个观点 ， 那就是天然脸必有瑕疵（为免引战这里就不举例了 ， 大家可以自行翻阅大美女们入行早期的照片） 。
而演员脸需要这种“瑕疵” 。
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正是因为这种“瑕疵”的存在 ， 演员的美貌才能在生活化的场景里不显突兀 ， 不显“假面” ， 且保持鲜明的个人特色 。
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譬如广受好评的《甄嬛传》选角 ， 每个演员的外貌都不是尽善尽美 ， 但是组合在一起 ， 就是有一种别样的真实和质感 。
张予曦的脸出现在这类演员群体当中 ， 是非常突兀的 ， 即使她扮演的是一名绝色歌姬 ， 可以拥有不那么生活化的美貌 。
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但是对比同类角色下的蒋勤勤 ， 大家应该还是能发现其中的区别 。
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更大的眼睛、更挺的鼻子、更尖的下颌、更满足当下审美的精致立体 ， 放在网红身上是优势 ， 放在演员身上却是劣势——她看起来像是一个精致的人偶 ， 而非时尚万种的活人 。
这种劣势在演员脸的衬托之下 ， 不可避免地抽象为一种浓浓的“网红感” 。 时刻提醒着观众 ， 她的演员身份是半路出家 ， 她的颜值本该属于手机屏幕 。
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