德国的大诗人歌德说他在米开朗琪罗设计的罗马大教堂前广场的廊柱内散步时，深切地感到了音乐的旋律；我国建筑大师梁思成从颐和园的长廊内发现了和谐的节奏 。站在景山顶上俯视北京故宫建筑群时，沿着中轴线上我们可以看到中国古建筑中交响乐的主题旋律和对位法
意大利建筑师和建筑理论家阿尔贝蒂在论述美的本质时，谈到数的美与和谐，他认为音乐的和谐是由数造成的，这些数与构成建筑美的数是相同的 。
【建筑是凝固的音乐是谁说的,国哲学家谢林将建筑作为“凝固的音乐”进行了怎样细致的阐释？】文艺复兴时期的人们认为音乐优于建筑学 ， 因此给予建筑学一个与音乐的比率同样确切的和谐比率是建筑师的追求目标 。而中国建筑理论家和建筑师、现代中国建筑的奠基人梁思成先生则认为，建筑的节奏、韵律、构成形式和感受等方面都与音乐有相似之处 。
他曾经指出：“差不多所有的建筑物，无论在水平方向上或垂直方向上，都有它的节奏和韵律 。我们若是把它分析分析，就可以看到建筑的节奏、韵律有时候和音乐很相像 。
扩展资料：
建筑反映了人们在一定时间和空间的活动 。
与西方古建筑的砖石结构体系相比，中国古建筑的最大特点是采用木结构体系 。这种木结构的优点之一是它有抵御地震的能力 。山西应县木塔建于廖庆宁二年(1056年) 。它有900多年的历史 。尽管发生了这么多次地震，它仍然屹立不倒，充分证明了木结构的抗震能力 。
就建筑形式而言，中国古代建筑最突出的特点是中国建筑特有的大屋顶和斗拱 。
屋顶有不同的结构和形式，包括四种类型的屋顶，即厅式、两部分山式、悬挂山式和硬山式，它们分别代表从高到低的不同等级的房屋 。
故宫可以用鸬鹚装饰的大厅屋顶 ， 五级以上官员的住宅只能正常使用山顶，六级以下官员的住宅和平民的住宅只能正常使用山顶 。子午门正殿采用臀庙顶级双檐屋顶和太和门双檐两部分式屋顶 。
参考资料来源：凤凰网-建筑师李兴钢：用科技和创新谱写一曲“凝固的音乐”
在古希腊神话中，相传音乐之神俄耳甫斯有一把七弦琴，他的琴声可以感动鸟兽，可以使木石按照音乐的节奏和旋律在广场上组成各种建筑物 。
曲终，节奏和旋律就凝固在这些建筑物上 ， 化为比例和韵律 。受此启发，18世纪的德国哲学家谢林在其《艺术哲学》一书中提出了那句描述音乐与建筑关系的至理名言：“建筑是凝固的音乐 。”
到了19世纪，德国音乐理论家和作曲家霍普德曼又补充道：“音乐是流动的建筑 。”这两种说法得到许多音乐家、诗人、哲学家以及建筑师的认同 。
扩展资料：
建筑反映着人在一定时间空间下的活动 。
与西方古建筑的砖石结构体系相比，中国古代建筑的最大特点是建筑采用木结构体系，这种木结构建筑的优点之一就是能够防御地震 。山西应县的木塔，始建于辽清宁二年（1056年），距今已有九百多年的历史，经受那么多地震依旧巍然屹立，充分显示木结构建筑抗震的能力 。
从建筑形态上讲，中国古代建筑最显著的特征是：中国建筑所特有的大屋顶和斗拱 。
屋顶有不同的构造和形式，有庑殿式、歇山式、悬山式、硬山式4种 ， 而这分别代表房屋由高级到低级的不同等级 。
帝王的宫殿可以用有鸱尾装饰的庑殿式屋顶，五品以上官吏的住宅正常只能用歇山式屋顶，六品以下官吏及平民住宅的正常只能用悬山式屋顶 。午门大殿用的是最高级的庑殿重檐式屋顶，太和门用的重檐歇山式屋顶 。
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