决定一支料做何调最合适，一 。要考虑内径 ， 厚度是否合适 。二 。要考虑长度够不够 。每种调都有它自身合适的条件 。尽管由于要求不同，会有差异，但差异不会很大 。适宜制G调的，假如制成F调或者A调，就不会理想 。经验不足的，常常为定错调，开错吹口位置，浪费一支好料而懊恼不已 。
除了调的因素外，还要从竹子的扁 ， 圆情况考虑 。箫的吹口，通常开在扁的部位，笛子相反 ， 开在侧的部位，故有“侧笛扁箫”的说法 。左右手执笛也不相同，等等 。这些因素虽然是细微的，但不良的吹口角度，会影响演奏 。
如果是紫竹，还要考虑竹节的凹凸，音孔与竹节的安排，甚至颜色，花纹等因素 。在满足吹口合理位置的前提下，尽量将竹节凸起的一面，安排在开孔的背面，同时，尽量将漂亮颜色，花纹的一面安排在开孔面 。竹节与孔要安排妥，孔尽量避开节，尤其是膜孔，不能安排在节上 。
总之，笛箫定调，吹口的定位是很仔细的事，需要从多方面权衡 。开错吹口位置，就如“吃错药”那样 。因此，即便是老资格的制作家，在定调，划吹口位置时，也会反复思量，不轻易下手 。说吹口定位犹如给笛箫定终身 ， 一点也不夸张 。
给笛箫吹口定位时 ， 实际上以将该笛箫的基音长度和尾长都考虑进去了 。笛尾一般为基音长度的五分之一左右 。太长或太短 ， 都会影响音质 。
挖孔时，吹口可暂时小一点，留下以后调整的余地 。吹口的大小，形状要根据音准，音色，音量的需要有所变动，不可刻板 。
笛塞的位置，以笛子能准确发出泛音列为好，不适当的笛塞和位置会影响笛子的音质 。笛子的内径要测量精确，还可以通过观测内径的圆整度来修正，为基音的定位提供参考 。
各调笛的基音长度，可用“三分损益法”求出，也可用2的12次方的公比求得，这和实际制作情况是相似的 。
箫的内径可参考向上五度笛的内径 。如果是琴箫的话内径还可以小点，这样，和古琴声很协调 。箫的基音长度可参考同度的笛，如要准确求出箫的基音长度，还可以用“二次定调法“求得 。二次定调法是我在前人的基础上总结的，准确率几乎是百分之百，我传给董雪华，黄卫东了 。
笛子的基音长度也可用“二次定调法“求得 。在实际生产中，做几套适合各种气温，有几种直径规格的笛箫”样子“ 。根据竹子的情况，对照不同的样子，进行基音的定位，是很实用的 。赵松庭先生著的《横笛频率计算与应用》对笛子的制作很有帮助 。
确定了基音位置后，按经验划出笛子尾部的二个“前出音孔“ 。箫的二个‘辅助音孔’在基音孔下方约2公分处 。这些孔虽无音频要求，但对高音有密切关系，假如超吹高音有障碍，经常就是调整该二孔的大?。?孔距 ， 或者调整尾巴的长短 。
笛箫的按音孔尺寸，是依据吹口中心到基音的直线长度，按一定的比例而成 。
有关笛箫音律的问题，近代音乐巨擘郑觐文，杨荫浏，郑玉荪 ， 赵松庭先生等，都作过很深的研究，总结了许多行之有效理论 。杨荫浏先生亲自做过几百次的实验 。他在1947年写的《谈笛音》以及其它有关笛箫的论文中，对笛箫的指作，特别是笛律问题 ， 作过很深的探索 。七十年代后，他抱病写的《管律辩》，《三律考》二文，是他毕生研究中国乐律的总结 。对笛箫的制作，有很深的指导意义 。
在生产中，还有用“划线板“这种工具定孔位的 。划线板是根据比例的原理，在操作时根据不同的情况，用“升降”的手法来划定孔位的 。上海制笛最早运用划线板的 ， 据说有丁富元，章产明先生 。后来，上海，苏州的民族乐器厂也相继在笛箫生产中运用了这种工具，铜岭桥的许多笛箫厂也用这种工具 。生产实践证明，这是一种很实用 ， 高效率的工具 。至于是何人发明的，则无从考证了 。
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