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A角撂挑子 ， B角呢？这就是第二个问题：人被富二代男友开着豪车接走 ， 又连夜开车8小时赶回来参加排练 ， 还在路上 。
好不容易等到B角赶到了——
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急急忙忙上场一通初排 ，
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要默契没默契 ， 要感觉没感觉 ， 副团长气得直接走人：排的什么玩意儿？
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这咋整？先找A角老公 ， 人呢？一番调查才整明白 ， 两口子被婆婆家逼着生娃 ， 首席直接走掉了 。
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B角呢？被女主堵在家门口 ， 干脆一通输出：舞团的排练又苦又累 ， 工资不高 ，
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就算三个月排练得了荷花奖 ， 奖金也不高 ， 不值啊！
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发现没 ， 说好的讲述《唐宫夜宴》爆款舞蹈诞生记 ， 但故事的重点 ， 并不只是舞蹈本身 ， 而是跳舞的人 ， 故事是从一个舞者的痛与泪说起 ， 再一步步讲述这群人如何跳出这支舞 。
真的说不跳就不跳了？
A角小艳 ， 最后选择了顶住家庭的压力 ， 给自己六个月 ， 跳完这支舞再选择 。
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B角林蓓蓓对跳舞性价比的考虑是她理性的一面 ， 但理性的认知没有湮灭热爱 ， 她最终还是选择拒绝富二代男友的结婚提议 ， 回归热爱 ， 不辜负她的天赋 。
故事主题虽然很大 ， 说的是中国传统文化的现代表达 ， 但落脚点却很小 ， 讲述的是这一群演员的选择与坚持 。
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故事能落地 ， 就好看了 。
其次 ， 先有意思 ， 再有意义 。
《山海情》的总编剧高满堂曾说过一句话 ， 主旋律创作必须尊重年轻人的审美习惯 。
也就是说 ， 好的主旋律作品应该是“先有意思 ， 再有意义” ， 而不是“很有意义 ， 却没意思” 。
在看《我们这十年》之前 ， 我原以为这样的正剧 ， 肯定是一脸严肃 ， 给人一种沉重的观感 。 但是 ， 当我连续看完2集之后 ， 才发现自己还是太浅薄了 。 正剧也可以很好看啊！
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比如 ， 女舞者体重超标原本被嫌弃 ， 结果碰上唐朝乐舞 ， 这下劲头来了 ， 你看这唐俑照片 ， 和我不简直一个体型！
剧集还穿插了女首席的成长故事 。
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在张慧雯和白百何温柔又细腻的表演下 ， 这段女性互助的戏份温暖且动人 ， 尤其是两人在深夜里琢磨出突破舞蹈瓶颈的段落 ， 温和平静又有力 ， 让人感受到女性相濡以沫相互扶持的美好 。
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