小美涵Emily|浓丽而风雅的枫红、粗粝质感的灰调，演绎当代超逸与东方情怀
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【小美涵Emily|浓丽而风雅的枫红、粗粝质感的灰调，演绎当代超逸与东方情怀】
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对东方与当代的加以区分 ， 或是交糅融合 ， 恰恰体现了艺术精神和审美范畴的分野 。 站在文化输出者的视角 ， 厚植于对在地文化的深度开掘与审视 ， 让对东方的设计表现为艺术形式的再凝练、再升华 。
基于对东方艺术形态的深度解读 ， 浓丽而风雅的枫红作为贯穿空间始终的灵魂底色 ， 被演绎为当代的超逸与东方的情怀 。
凝练与再升华
追寻有意境深度的场域精神
在浩若烟海的书页与画卷里 ， 我们得以窥见中原文化深远而绵长的烙印 ， 无论是一个城市的历史、一座山岳的底蕴、一片原野的轮廓 ， 都是我们重塑空间精神的艺术素材 。
设计师将杯、盏、碟的堆叠意象 ， 以当代的手法转译为艺术吊灯的奇巧制式 ， 透过清亮的色泽 ， 颇有意境之美 。 自然垂落的线条、恰到好处的弧度、井然有序的色块......对东方织物的解构 ， 成为空间的点睛之笔 ， 设计师从几何变奏的间隙 ， 将艺术融于画面之前 。
从器物的美学表征 ， 延展到场域的人文深度 。 从巍峨的山岳中攫取了粗粝质感的灰调 ， 又从山间的夕照晚晖中借来一抹红调 ， 共构空间气韵 ， 于澹然之中谱写隽永 。
不局限于对材质、颜色、肌理的简单组合 ， 从饱满的人文想象力中推衍出来的 ， 还有对常规与反常规的大胆试验 。
丝线的交织、缠绕 ， 成为有章法的色块；木艺与漆艺的碰撞 ， 化作自然的线索；横纹与竖纹、方格与圆孔的对比 ， 铺陈空间的美学隐喻 ， 唤起一室清悠禅境 。
空间的独特秩序 ， 建立在设计师对新型材料的探索、解构、叠拼与运用上 。 浓重的色调与清隽的气质看似两个不同的方向 ， 在渐变的形式、褶皱的工艺、不规则的变化中 ， 演绎出毫不突兀的协调感 ， 同时点缀以陶土器皿、干枝花艺 ， 场域之中充盈着丰沛的艺术气息 。
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