首先说用笔 。其实，用笔之法不外乎力与致两要素 。力主气，为笔法之本，无力则弱；致主变，乃笔法风神，乏致则枯，是以卫夫人曰“多力丰筋者圣”也 。元画家倪云林有诗“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君”，极赞王蒙用笔之力 。而画家刘海粟自题所画始信峰古松有句“谓不似松似虬龙，屈曲蜿蜒鳞甲动”，是极用笔之致 。笔之力与致皆需借助画家腕力来完成，故与画家之执笔、转腕方法不无关系 。但绘画毕竟是研究形的艺术，所以，无论是笔之力还是笔之致，都应该从用笔，包括一切笔触留在纸上的形迹给人的视觉印象来认识 。具体地说，就是什么样的线形态、点形态、块面形态才能给人的视觉以力或者风致的感觉 。自然界的规律告诉我们，造成万物运动的前提是万物形势之不平衡态，就像车子会从斜坡上滑下来一样，是不平衡的态势造成的 。所以，在由势而力及产生运动的过程中，势乃是其中的关键因素 。通常我们说“势不可挡”，就是因为势可以转化成力 。《孙子兵法》有曰：“激水之疾，至于漂石者，势也 。”韩非子有曰：“尧为匹夫，不能治三人；而桀为天子，能乱天下 。”这是说无论用兵还是御众，都要取其势 。其实不唯用兵、御众如此，文章诗词、书法绘画莫不取其势 。而作为绘画最基本的艺术语言的笔法则尤其要取其势 。用笔得势可以显示运行气机的存在，故势之在，则气之在也！而气势既得，焉能无力哉？
气有阴阳，势分刚柔 。气与势在阴阳、刚柔两种相对势力的消长、摩荡过程中，使气机运行产生起伏回环、开合张弛的有规律的振幅 。这振幅就是笔致，而其中的节奏美感就是韵，如寒往暑来、日月交辉，于是有万物之萌发，生命之相续 。所以，笔致者其意在韵也 。力与致应，气与韵合，才是中国画用笔最基本的方法和审美准则，这正是谢赫“六法”以“气韵生动”居其首的原因 。
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