|空山基的机械姬：女人还是女神？( 二 )
展览中机械姬绘画和雕塑的亮相被放置在灵感来自库布里克的《2001：太空漫游》的场景空间 ， 亮洁无比 ， 室内装饰却相对复古 。 在这个虚构的环境中 ， 机械姬雕塑或坐或站 ， 表现出撩人的姿势 ， 但是她们的表情却如同泛着合金光芒的金属表面一般 ， 并无投射任何的情感 ， 在墙面背景上 ， 陈列着空山基上世纪80年代开始的绘画作品 ， 他的成名的丙烯加喷枪的手绘系列 ， 以及用这种手法表现的各种机械女性形象 。
在这里我们不仅想象 ， 这些有着几近完美的身材和战胜肉身的机械构成的性感女性 ， 她们究竟是新时代的女神 ， 还是男性幻想的某种投射？我个人觉得两者都不是 。 如果说女神崇拜来自于原始母系社会人类对繁衍和生存的希望寄予 ， 那些裸体女神类似图腾一样可以保佑后人；而男性幻想投射下的女性 ， 则完全是某种视角下的产物 ， 供人异化对象和消费对象 。
而空山基的作品则呈现出一种更为复杂的关系 。 于私而言 ， 这一系列诱人的形象必定是艺术家本人欣赏和喜爱的 ， 他通过机器人的外表来探索裸体 ， 也毫不避讳他的喜好 ， 他曾说“想象一下一个冰冷的机械美人对你一笑时的感受” ， 似乎所有男性对女性的夸大的幻想在这里都会得到某个瞬间的满足 。
说到海报女郎 ， 这个绘画形式也许可以追溯到慕夏的平面作品 。 随着《花花公子》等杂志和商业消费社会的发展 ， 一个或者甜美性感 ， 或者蛇蝎美艳的女性形象 ， 总能刺激眼球和消费 ， 带来一种独特的美感 ， 标志形象就是1953年出现在《花花公子》上的玛丽莲·梦露 。 空山基在1982年也绘制了玛丽莲·梦露版本的机械姬 。
女性的自我审视则从来并非简单的性感 ， 如果我们看女性艺术家的自画像 ， 我们就知道 ， 女性把自己的躯体自由地呈现在镜头前 ， 带有一种狡猾的目的 ， 要么通过姿势 ， 要么通过眼神 ， 对观看者进行挑衅和质疑 ， 你们究竟看到了什么？你们又想从我这里看到什么？观看的人总会感受到那么一丝丝难堪 。
而空山基的绘画似乎缺失了某种性别反思的挑衅 ， 置换以对未知物的复杂迷惘 ， 女性似乎变成了第三类人 ， 她们远离于人类 ， 但又臣服于艺术家 。 她们几乎完美 ， 但是并非完满 ， 她们总是让我们想到外太空 ， 以及我们幻想又恐惧的一切 ， 在这一点上 ， 如同《大都会》中揭示的 ， 她们不具备人类的灵魂 ， 只是女性形象的副本 。
这种感受在最后的镜屋般《机械姬-悬浮》装置中得到了完美体现 。 总共只有4件雕塑作品 ， 因为镜面反射变成了无数个 ， 这个黑屋子非常适合迷失在其中 ， 分不清真假而困惑 ， 就像在电影《上海小姐》中 ， 女主角逃入一片镜子的空间 ， 变成了无数个分身 。 不过在这里 ， 轮到我们自己迷失 ， 如何逃避成为副本 ， 可能并非疯狂自拍可以解决 。
【|空山基的机械姬：女人还是女神？】供图/昊美术馆
经验总结扩展阅读
- 人性潜规则：你的价值，决定着你在别人心里的位置
- 梦里的人，不会因为梦的荒诞，从而察觉是梦
- 人生的意义，就是接纳生活的所有，在生活中改变自己
- 厉害的人，都在培养自己这几种能力，希望你也有
- 女人，永远不要羡慕别人的生活
- 中国最有名的3座名山，你都去打卡了吗？有生之年建议都去一趟
- 这本去年感动到我的治愈绘本姊妹篇，讲我们都离不开的亲密关系
- 马斯克给年轻人的忠告：这3个，孩子越早知道越好
- 疫情肆虐，80后负债累累的你，还有勇气回家吗？
- 充满遗憾的人生，你最大的遗憾是什么